Язык живописи или 100 великих картин-10 [Евгений Жаринов] | Фрэнсис Бэкон и другие Лондонцы [Дмитрий Макаров]

Язык живописи или 100 великих картин-10 [Евгений Жаринов] | Фрэнсис Бэкон и другие Лондонцы [Дмитрий Макаров]

Лекция "Уильям Тёрнер - художник, который писал пальцами, а не кистью"

Успешный и очень востребованный в самом начале своей карьеры Тёрнер к концу жизни будет почти забыт. Но именно тогда он и создаст все свои шедевры, которые опередят своё время. Он будет нарушать все правила, ополчится против академизма в живописи. Его картины станут зеркалом собственной души.

Тёрнер и импрессионизм: как связаны они между собой? Какое Открытие совершил этот художник? Почему он сознательно отказывается от того, чтобы писать кистью и доверяет лишь своим пальцам? Почему живое прикосновение к холсту становится для него столь важным? Зачем он хочет проникнуть даже в молекулярную структуру грубого холста?

На эти и многие другие вопросы, связанные с психологией творчества этого выдающегося художника, мы и попытаемся найти во время нашей очередной встречи.

Лектор: Жаринов Евгений Викторович - доктор филологических наук, писатель, литературовед, публицист, переводчик, профессор кафедры всемирной литературы филологического факультета МПГУ.

Почему москвичам надо бежать в ГМИИ, чтобы успеть увидеть выставку художников Лондонской школы.
Ни одна репродукция не сравнится с впечатлением от мощи подлинника «Трех этюдов к фигурам у подножия распятия» Бэкона и никакое фото на экране ноутбука не позволит ощутить эффект присутствия от портретов Фрейда.

Эта выставка – повод поговорить об одном из важнейших направлений живописи ХХ века, возникшем накануне войны в Лондоне и развившемся в пессимистичные десятилетия после тяжело доставшейся победы. Р.Б. Китай назвал это движение «Лондонской школой». Эта географема – один из поводов объединить таких разных мастеров с такими разными судьбами в довольно условную творческую группу.

На лекции мы поговорим о судьбе человека и художника Фрэнсиса Бэкона, а также попробуем сформулировать свое отношение к работам его талантливейших современников, которым довелось быть и его соплеменниками.